Category: சினிமா

நேர்காணல் சீன இயக்குனர் ஜாங் யிமூ. தமிழில் ஜா. தீபா – யானைகளை சுமக்கும் பாகன்

download (4)

 

 

உலகப் படங்கள் எடுப்பதென்பது  நம்முடைய கலாசாரத்தை சரியாக எடுத்துச் செல்வது தான் என்பதை தனது ஒவ்வொரு படைப்பின் மூலமும் வெளிப்படுத்தி வருபவர் சீன இயக்குனர் ஜாங் யிமூ. குழந்தைகளின் உலகத்தை அருமையாக பதிவு செய்கிற கலைஞன். நம்பிக்கையையும், ஆழமான அன்பையும் படைப்பின் வழி சொல்லத் தெரிந்தவர். ஜாங் யிமூவின் சரித்திர படங்கள் ஒவ்வொன்றுமே நமக்கு வண்ணமயமான கனவுக்குள் நடக்கிற சதிகளையும், அன்பையுமே காட்டுகின்றன. வண்ணங்களை கையாள்வதில் இவருக்கு இருக்கிற நேர்த்தி யாரையுமே வியக்க வைத்துவிடும்.

*

அப்பா மருத்துவராக இருந்தபோதும் சீன நாட்டின் அரசியல் மாற்றங்கள் காரணமாக பல பிரச்சனைகளை  சிறு வயதிலிருந்தே அனுபவித்து வந்தவர்.

“என்னுடைய 28 ஆண்டு கால சினிமா வாழ்க்கையில் நான் என்னுடைய பலமாக நினைப்பது, தொடர்ந்து வருகிற மாற்றங்களை அவதானித்து எனது படங்களில் கொண்டு வருவது தான். என்னுடைய படங்கள் எந்த மொழியில் திரையிடப்பட்டாலும், எங்கு வெளியிடப்பட்டாலும் சீன திரைப்படத்துறைக்கும், எனது நாட்டிற்கும் அதில் லாபம் இருக்குமாறு பார்த்துக் கொள்வேன்” என்கிற ஜாங் யிமூ சீன படங்களுக்கு சர்வதேச அந்தஸ்த்தை பெற்றுத் தந்த இயக்குனர்களின் முன்னோடி.

சீனாவில் அதிகம் விமர்சிக்கபட்ட இயக்குனரும் இவர் தான். ஒவ்வொரு படங்களை வெளியிடும்போதும் தவறாமல் சர்ச்சைகளில் சிக்கிக் கொள்வார். “என்னுடைய படங்கள் அதிகம் விமர்சிக்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு படத்தையும் முடித்து விட்டு அது குறித்து நானே எனக்குள் விமர்சிப்பேன். மக்களுக்கு என் படம் சென்றடைவதற்கு முன்பு நானே எனது படங்களில் பல தவறுகளைக் கண்டுபிடித்து விடுவேன். நாமே நமது படங்களுக்கு சாட்சியாக இருப்பதென்பது உங்களது படைப்பை முன்னெடுத்து செல்வதற்கான உந்துதல். என்னுடைய ஒரு படத்தில் கூட நான் திருப்தி அடைந்ததில்லை. அடுத்த முறையேனும் சிறப்பான படங்கள் எடுக்க வேண்டும் என நினைக்கிறேன். எத்தனை விருதுகள் பெற்றாலும், நல்ல வசூல் கிடைத்தாலும் கூட எனக்கு திருப்தி ஏற்படுவதில்லை”. ஜாங் யிமூவின் கனவுகள் எப்போதுமே பெரியதாகவே இருக்கிறது. இருக்கின்றன.

ஆங்கிலத்தில் ஒரு வார்த்தை கூட தெரியாத ஜாங் யிமூவும், சீன மொழியின் ஒரு அட்சரமும் அறியாத நடிகர் கிறிஸ்டியன் பேல் (Christian Bale) இருவரும் ‘flower of war’  படத்தில் இணைந்தனர். ‘மொழி என்பது இருவருக்கும் தடையாக இல்லையா?’ என்பது தான் இந்த படம் முடிந்ததும் ஜாங் யீமூ அதிகம் எதிர்கொண்ட கேள்வி.

“முதலில்  கிறிஸ்டியன் பேலுக்கு கதையும் காதாபாத்திரமும் பிடித்திருந்தது. திரைக்கதை பற்றிய விவாதத்தின் போதே கிறிஸ்டியன் பேலுடன் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கி விட்டேன். எங்களுடன் மொழிபெயர்ப்பாளர் ஒருவர் இருந்தார். ஆனால் மொழிபெயர்ப்பாளரின் உதவி எப்போதும் தேவைப்படவில்லை. சில நேரங்களில் மொழிபெயர்ப்பதற்கு முன்பே நாங்கள் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கினோம். இதன் பிறகு படப்பிடிப்பு நேரத்தில் எதுவும் கடினமாக இல்லை”.

சீன திரைத்துறையின் ஐந்தாவது தலைமுறை இயக்குனர்களின் முக்கியமானவராக கருதப்படுபவர். சர்வதேச அளவில் திரைப்படத்திற்கான  விருதுகள் அனைத்தையும்  தனது பெற்றுவிட்டவர்.

உங்களுடையபடங்கள்என்றதும்மக்களுக்குஎதுநினைவுவரவேண்டும்எனவிரும்புகிறீர்கள்?

காட்சியின் விஸ்வரூபம். முன்பெல்லாம் ஒளிப்பதிவு என்பது  யதார்த்தமாக இருக்க வேண்டுமென நினைப்பேன். சீன  பாணி காட்சியை தருவது தான்  எனக்கு முக்கியமாக இருக்கிறது. இருபது வருடங்களில் நான் இன்னும் பல படங்கள் செய்துமுடிக்கும் போது ‘ சீன பாணியை அழகான  காட்சி பரப்பில் தந்தவர்’ என என்னை பற்றி சீன பாடப்புத்தகங்களில் வந்தால் தான் எனக்கு திருப்தியாக இருக்கும்.

download (5)

உங்களுடையபள்ளிக்காலக்கட்டத்தில்  நடைபெற்றகலாச்சாரபுரட்சியின்போதுமூன்றுவருடங்கள்கிராமங்களில்வேலைசெய்யநிர்பந்தபடுத்தபட்டிர்கள். எப்படிஇருந்ததுஅங்குபணிசெய்தஅனுபவம்? ஒருமருத்துவரின்மகனானஉங்களுக்குஅந்தசூழல்கடினமாகஇருந்ததா?

நான் அந்த காலகட்டத்தில்  நிறைய கற்று கொண்டேன். விதைகள் விதைத்தேன். பயிர்  செய்தேன். மரக் கிளைகளை வெட்டினேன். சமைக்கக் கூட கற்று கொண்டேன். மாடுகள், குதிரைகள், கழுதைகளையும் பராமரித்தேன். என்னுடைய படங்களுக்கு இது போன்ற அனுபவங்கள் கைகொடுத்தன.

பெய்ஜிங் பிலிம் அகாடெமிக்கு முதல் முறை நீங்கள் விண்ணப்பம் செய்தபோது  உங்களை ஏற்று கொள்ளவில்லை. அந்த நேரத்தில் உங்கள் மனநிலை எப்படி இருந்தது. நம்மால் ஒருபோதும் இயக்குனராக முடியாது என நினைத்தீர்களா? அல்லது ஏதாவது ஒரு வழியைத் தேர்ந்தெடுத்தே ஆக வேண்டும் என விரும்பினீர்களா?

ஆரம்பக் கட்டத்தில் திரைப்படம் பற்றி ஒன்றுமே  எனக்கு தெரியாது. பெய்ஜிங் திரைப்பட கழகத்தில் இடம் கிடைக்கவில்லை என்றதுமே உடற்கல்விமேல் ஆர்வம் வந்துவிட்டது. அடுத்ததாக நான் தேர்ந்தெடுத்தது விவசாயக் கல்லூரியை. ஒரு சாதாரண பார்வையாளன் என்ற வகையில் மட்டுமே எனக்குத் திரைப்படங்கள் அறிமுகமாயிருந்தன. பிறகு திரைப்பட பள்ளியில் சேரக்கூடிய வாய்ப்பு எதிர்பாராமல் கிடைத்தது. அங்கு நான் தான் வயதானவன். 18 – 22 வயது வரை உள்ளவர்களுக்கு மட்டுமே அங்கு அனுமதி. என்னுடைய வயது அப்போது 28. ஒளிப்பதிவு பிரிவில் தான் சேர்ந்திருந்தேன். மற்றவர்களை விட 10 வயது கூடுதலாக இருந்தது எனக்கு எப்போதும் கூச்சத்தேயே தந்தது. எனக்கு அடுத்த வகுப்பு இயக்குனர்களுக்கானது. அங்குள்ளவர்கள் 26 வயது வரை இருந்தார்கள். எனக்கு அது தான் பொறுத்தமானதாக இருக்கும் என நினைத்துக் கொள்வேன்.

 

இரண்டாம் வருடத்தில் இயக்குனர் பிரிவுக்கு மாற்றிக் கொண்டேன். அப்போது மனதளவில் வசதியாக உணர்ந்தேன். ஆனாலும்  கூட திரைப்பட இயக்கத்தில்  தனிப்பட்ட ஆர்வம் எல்லாம்  வந்து விடவில்லை. அங்கு  என்னுடன் படித்த சக மாணவர்களிடம் திரைப்பட இயக்கம் குறித்த  புத்தகங்கள் கேட்டேன். அவர்கள்  நாற்பது, ஐம்பது புத்தகங்கள்  பெயரை வரிசையாக சொல்ல ஆரம்பித்து விட்டார்கள். அத்தனை புத்தகங்களையும்  கடன் வாங்கினேன். அவற்றை சில  திரைக்கதைகளை உடன் வைத்துக் கொண்டு படித்தேன். பிறகு  மெள்ள எனக்குள் இயக்குனராகும்  ஆசை வந்துவிட்டது.

download (3)

ஒவ்வொருபடத்திலும்வெவ்வேறுவிதமானபாணிகளை , அழகியலைபின்பற்றுகிறீர்கள். உங்களுக்குநீங்களேசவால்விட்டுகொள்கிறீர்களா?

ஆமாம். ஒவ்வொரு திரைக்கதையிலும்  இதற்கு முன்பிருந்த பாணியோ, களமோ இருந்தால் அதை நிராகரித்துவிடுவேன்.

புதியபடங்கள்செய்யும்போதுஎப்படிஉங்கள்மனநிலையைதயார்செய்துகொள்வீர்கள். அதேபாணியில்அமைந்தமற்றபடங்களைபார்ப்பீர்களா?

அப்படியான அவசியம்  இல்லை. ‘ஹீரோ’ குங் பூ படம். ‘ஹீரோ’ படத்தை இயக்குவதற்கு முன்பு எந்த குங் பூ படங்களையும் பார்த்ததில்லை. என்னுடைய சுய சிந்தனையிலேயே இயக்குகிறேன்.

ஹீரோபடத்தில்தான்முதலில்குங்பூ  வைகையாண்டீர்கள்.. எப்படிஇருந்ததுஅனுபவம்?

இந்த மனிதர்களுக்கு  இரண்டு கைகள் மட்டுமே இருப்பது எனக்கு பெரிய பிரச்சனையாக  இருந்தது. என்னுடைய கற்பனையை இரண்டு கைகளுக்குள் பொறுத்தி பார்ப்பது மிகுந்த கஷ்டமாக  இருந்தது. ஹாங்காங்கில் உள்ள பிரபலமான குங் பூ வடிவமைப்பாளரைக்  கொண்டு பயிற்சி கொடுத்தோம். அப்போதும் என்னுடைய கற்பனைக்கு திருப்தியாகவே இல்லை. சின்ன  வயதில் இருந்தே குங் பூ கலை  குறித்த நாவல்கள் படிப்பதில் ஆர்வம இருந்தது.

உங்களுடையபடங்களில்பெண்கதாபாத்திரங்கள்வலுவானதாகஇருக்கிறது. இதுயதார்த்தமாகநடப்பதா?

இதை நான் தெரிந்தே செய்கிறேன். ‘ஹாப்பி டைம்ஸ்’ படம் சிறுகதையில் இருந்து எடுத்தாளப்பட்டது. அதில் பெண் கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. நான் திரைப்படமாக மாற்றும்போது பெண்களை சேர்த்தேன். இன்று சீனாவில் ஓரளவுக்கு பெண்கள் சமபங்கினை பெற்றுவருகிறார்கள். ஆனால் ஆயிரம் வருடங்களாக அவர்கள் அழுத்தப்பட்டே வாழ்ந்திருக்கிறார்கள். என்னுடைய படங்கள் பெரும்பாலும் நாவலில் இருந்தே உருவாகிறது. பெண்களை மையமாக கொண்ட நாவல்களைத் தான் எடுத்து வருகிறேன். இதன் மூலம் அடிப்படைவாதத்தினை எதிர்க்கிறேன். பெண் கதாபாத்திரங்கள் அடக்கபட்டவர்களாக இருந்தாலும் மிகுந்த புத்திசாலிகளாகவும் தொடர்ந்து அடக்குமுறையை எதிர்ப்பவர்களாகவும்  இருக்கிறார்கள். அவர்களால் சுலபமாக பொதுமக்களை சென்றடைய முடியும். தற்போதைய காலகட்டத்தில் சீன பெண்களை மிக உறுதியாக காட்ட வேண்டிய தேவை இருக்கிறது. 1937ம் ஆண்டை பின்னணியாகக் கொண்ட நைசிங் சம்பவம் மற்றும் போர் குறித்து எத்தனையோ படங்களும், தொலைக்காட்சி தொடர்களும் சீனாவில் வந்து விட்டன. ஆனால் பெண்கள் பார்வையில் போரின் பாதிப்புகளை சொல்ல நினைத்தேன். ஒரு நாவலைப் (13 Flowers of Nanjing )படித்த பின் ‘flowers of war’ படத்தின் விதை மனதில் விழுந்தது. ஆறு வருடங்களுக்கு மேலாக இந்த படம் உருவாக்கம் குறித்து யோசித்து கொண்டே இருந்தேன்.

உங்கள்படங்கள்அதிகமும்நீங்கள்உபயோகபடுத்தும்வண்ணங்களுக்காகபேசப்படுகிறது. எப்படிஇந்தமாயஜாலம்நடைபெறுகிறது?

இது கதை மற்றும் அதன் பின்னணியையும் சார்ந்தே இருக்கிறது. என் படத்தின் வண்ணங்கள் இரண்டு விதமான உணர்ச்சிகளின் அடிப்படையில் இருக்கும். ஒன்று கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகள். மற்றொன்று அந்தக் கதையை நான் புரிந்து கொண்ட விதம். ‘curse of the golden flower’ படத்திற்கு Tung சாம்ராஜ்யத்தின் வரலாறு தேவைப்பட்டது. அவர்களின் ஓவியங்களைப் பார்த்த பிறகே வண்ணங்களை உபயோகித்தோம். சின்ன விஷயங்களில் கூட மெருகு குலையாமல் இருக்க வேண்டும் என நினைக்கிறேன். வண்ணங்கள் எனக்கு மிக முக்கியமானவை.

Gong li கதாநாயகியாகஉங்களுடையபலபடங்களில்பணியாற்றியுள்ளார்..முக்கியகதாபாத்திரங்களைஅவருக்குதந்திருக்கிறீர்கள். எப்படிஅவரைதயார்செய்தீர்கள் ?

Ju dou படத்திற்கு முன்பு தான் Gong liயை சந்தித்தேன். எப்போதுமே படம் தொடங்குவதற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பே நடிகர்களுடன் ஸ்க்ரிப்ட் பற்றி பேசத் தொடங்கிவிடுவேன். அவர்கள் என்ன மாதிரியான கேள்விகள் கேட்கிறார்கள், எப்படி புரிந்து கொண்டிருக்கிறார்கள் என்பதை கவனிப்பேன், பயிற்சி நேரங்களில் அவர்கள் அந்த படத்தில் எந்த உடை அணிவார்களோ, எந்த மாதிரியான தலை அலங்காரத்தில் இருப்பார்களோ அப்படியே இருக்க வேண்டும். இப்படி செய்யும்போது கதாபாத்திரத்தோடு பொருந்தி போய் விடுவார்கள். படப்பிடிப்புக்கு பத்து நாட்கள் இருக்கும் சமயம் அவர்களை நடிக்க வைத்து பதிவு செய்து பிறகு போட்டு காட்டுவேன். படப்பிடிப்பு தொடங்கியதும் அவர்களிடம் ஸ்க்ரிப்ட் பற்றி எதுவும் பேச மாட்டேன். சிக்கலான காட்சி எடுக்கும்போதோ, திரைக்கதையில் மாற்றம் இருந்தாலோ மட்டுமே அவர்களிடம் தெரிவிப்பேன். ஏனென்றால் அவர்கள் மனநிலையில் அடிக்கடி குறுக்கிட கூடாது என்பதில் கவனமாக இருப்பேன்.

நடிகர்களில் இரண்டு விதம் உண்டு. ஒன்று நடிப்பதற்கு முன்பு தியான நிலைக்கு சென்று தன்னை நடிப்புடன் ஒன்றுபடுத்துவார்கள்.. மற்றொன்று, நடிக்கதொடங்கியதுமே அந்த உணர்ச்சியில் தங்களை சட்டென்று மாற்றி கொள்பவர்கள்.

Gong li யிடம் காட்சியை விளக்கினாலே போதுமானது. அவருடைய உள்ளுணர்வு அவரை வழிநடத்திவிடும்.

download

 

உங்கள்படங்களைபற்றிபேசும்போதுஜாங்சியி (Zhang Ziyi) பற்றிபேசாமல்இருக்கமுடியாது. Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000) படத்தில்நடித்தபிறகுதான்நடிகைஜாங்சியிஅமெரிக்காவில்பிரபலமானார். ஆனால்நீங்கள்தான்அவரைஉங்களின்ரோட்ஹோம்படத்தில்அறிமுகம்செய்தீர்கள்.

‘தி ரோட் ஹோம் ‘ படம் எடுக்கும்போது எங்களுக்கு 18, 19 வயதில் ஒரு பெண் தேவைப்பட்டார். அசலான சீன முகமாக இருக்க வேண்டுமென விரும்பினேன். ஜாங் சியி அப்போது பல்கலைக்கழகத்தில் இரண்டாமாண்டு படித்து கொண்டிருந்தார். நடிப்பு குறித்த எந்த அனுபவமும் அவருக்கு இல்லை. இரண்டு முறை நேர்காணல் செய்தோம். பிறகு அவரை புகைப்படம் எடுத்தோம். எனக்கு திருப்தியாக இருந்தது. பிறகு ஜாங் சியி யை ஒரு விவசாய குடும்பத்தோடு வசிப்பதற்கு அனுப்பி வைத்தோம். அவர்களோடு ஒரு மாதம் தங்கி இருந்தார். அந்தக் குடும்பத்தினர் அவருக்கு சமைக்க கற்று கொடுத்தனர். அந்த படம் வெளிவந்ததும் சீனர்களுக்கும் ஜாங் சியி அறிமுகமாகி விட்டார். ‘Crouching Tiger, Hidden Dragon’ படத்திற்காக 18 வயது பெண் வேண்டுமென ஆங் லீ தேடிக் கொண்டிருந்தார். என்னிடம் ஜாங் சியி பற்றி கேட்டார். நான் சொன்னேன், ‘நீ தேடும் பெண்ணை ஏற்கனவே நான் பரிட்சித்து விட்டேன்’ என்றேன். பிறகு தான் அந்தப் பெண் ஆங் லீ படத்தில் நடித்தார்.

சீனாவின்தணிக்கையைஎப்படிஎதிர்கொள்கிறீர்கள்? நீங்கள்சொல்லவருவதைஉங்களால்சொல்லமுடிகிறதா?

நான் இன்னும் கொஞ்சம்  கூர்மையாக சொல்ல வேண்டும் என விமர்சகர்கள் விரும்புகிறார்கள். எத்தனை தூரம் போக வேண்டும் என்பதும் எவ்வளவு சொல்ல வேண்டும் என்பதும் சீனாவில் உள்ள ஒவ்வொரு இயக்குனரின் மனதிற்கும் தெரியும். தாங்கள் உருவாக்க நினைத்த திரைப்படத்தை தான் தந்திருக்கிறோம் என ஏதாவது இயக்குனர் சொன்னால் அது பொய் என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள். சொல்லப்போனால் நிழல் உலகத்தை படமாக எடுக்கும்போது கூட எந்தளவுக்கு எடுக்க வேண்டும் என்கிற வரைமுறை எங்களுக்கு இருக்கிறது. எதிர்காலத்தில் எங்களுக்கு மிகுந்த சுதந்திரம் கிடைக்கும் என நம்புகிறோம்.

ஆஸ்கர்என்பதுஉங்களுக்குஎவ்வளவுமுக்கியம்?

இரண்டு முறை ஆஸ்கர் வாய்ப்பு வந்துள்ளது. விருது விழாவில் நான் அமர்ந்திருக்கும்போதெல்லாம் அது ஒரு அமெரிக்க விளையாட்டாகவே தோன்றும். அது முற்றிலும் அமெரிக்க பாணி. அவர்களின் தரத்தை கொண்டது. ஏன் ஐரோப்பிய இயக்குனர்கள் எல்லோரும் ஹாலிவுட்டை விஷம் என்று சொல்கிறார்கள் என்பதை இப்போது என்னால் புரிந்து கொள்ள முடிகிறது.

இப்படி மூன்றாம் உலகத்தில் உட்கார்ந்து விழுமியங்களற்ற ஐரோப்பிய சினிமாக்களையும், கலாசாரமற்ற அமெரிக்க படங்களையும் பார்த்துகொண்டிருப்பது ஆர்வமாகவும் அதே நேரம் சோர்வாகவும் இருக்கிறது. சீன இளைஞர்கள் மீது ஹாலிவுட்டின் தாக்கம் கவலை அளிக்கிறது. நம்முடைய படத்தை நாமே உருவாக்கி கொள்வது நமது துறைக்கு வேலை வாய்ப்பு உத்திரவாதம் அளிக்ககூடியதாக இருக்கும்.

திரைப்படஇயக்குனராவதற்கானமுக்கியதகுதியாகஎதைநினைக்கிறீர்கள்?

தன்னம்பிக்கை. உங்களை எப்போதும் வேலைக்குள் மூழ்கவிடும் தன்மை. உங்களின் நேரத்தை எப்படி செலவிடவேண்டும் என்பது உங்களுடைய விருப்பம். எல்லாவற்றிக்கும் மேல் திரைப்படம் உருவாக்கத்தில் இருக்க வேண்டிய அசாத்திய நம்பிக்கை. சமூகத்தில்  எத்தகைய மாற்றம் ஏற்பட்டாலும்  மக்கள் நல்ல திரைப்படங்கள் பார்ப்பதை விரும்புவார்கள். கால மாற்றங்களை  ஏற்றுக் கொள்வதும் கூட முக்கியமான தகுதி தான்.

*

 

 

2004ம் ஆண்டின் ஒலிம்பிக் சீனாவில் நடைபெற்றபோது நிறைவு  விழாவினை  நடத்தும் பொறுப்பு ஜாங் யிமூவிற்கு தரப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் ஸ்டீவென் ஸ்பீல்பெர்க் ஜாங் யிமூ பற்றி சொன்ன வார்த்தைகள், “மனதின் உள்ளார்ந்த அமைதியைத் தேடும் ஒரு மனிதனின் வெளிப்பாடே ஜாங் யிமூவின் படங்களின்  வெளிப்பாடும். இந்த நிறைவு நிகழ்ச்சிகளைப் பார்க்கும்போதும் கூட அவை வெளிப்படுவதை நான் புரிந்து கொள்கிறேன்”.

 

 

 

 

 

 

 

 

***